沒有感情的書法，不是好書法！

　唐代文宗皇帝李昂曾下詔書，以李白的詩歌、裴旻的劍舞、張旭的草書為“三絕”，可見書法家張旭當(dāng)年真是明星大腕。唐代韓愈對他的書法曾大加夸贊：“往時(shí)張旭善草書，不治他技。喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨思慕，酣醉無聊，不平有動(dòng)于心，必于草書焉發(fā)之?！?/p>

　　果真如此，有一天張旭正在揮毫作書，可能此前受涼，忽然肚子痛，而且可能“后門”也告急。真是時(shí)不我待，他走筆狂草：“忽肚痛，不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯?！?/p>

　　張旭肚子痛，一時(shí)有感，發(fā)于筆端，隨手寫下一個(gè)字條，竟成了千古名帖《肚痛帖》。

　　此帖寫得好啊。你看：第*行“忽肚痛”三字用筆肥碩沉穩(wěn)，作草如真，點(diǎn)畫分明，這可能是肚子痛剛開始吧。從“不可”二字開始，運(yùn)筆速度明顯加快，書家的意興逐漸酣暢，字字連筆，點(diǎn)畫線條圓勁如游絲，飛旋流走;第二行“是冷熱所……”心中的疑問猜測帶來了筆劃的凝重、速度放緩;第三行，一筆寫到底，奔突而下，勢不可遏，因?yàn)椤昂箝T”告急啊，他要棄筆而去了。這幅手札雖是碑刻拓片，但仍然神采飛揚(yáng)，鮮活生動(dòng)，真實(shí)地表達(dá)了張旭書寫時(shí)心情感受。

　　眾所周知，寫詩文要有真情實(shí)感才能動(dòng)人。書法也是書寫他人或者自己的詩文，如果書法家能夠用抽象的筆墨線條，表現(xiàn)出詩文的情感意境，那么就能創(chuàng)作出一幅精彩動(dòng)人的書法作品。歷史上為人稱頌的王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄季明文稿》、蘇東坡《黃州寒食詩帖》等等，都是書法形式與書寫內(nèi)容或者書家心情的完美統(tǒng)一。試想一下，張旭如果用一筆一劃的楷書來寫《肚痛帖》，那又當(dāng)如何?豈不是很滑稽嗎?

　　可如今，我在一些書法大賽參賽作品的評審中或者在一些展覽中看到，不少書法家的書法用筆、結(jié)字、用墨、章法的技藝都很純熟，但是他的作品就是詩文的抄寫而已，或者是精心設(shè)計(jì)出來的毫無內(nèi)容的圖形。你看不到他的思想或者想要表達(dá)的情感意境。他書寫的詩文，仿佛與他毫不相干，只是借來一用。當(dāng)書法家書寫時(shí)完全無動(dòng)于衷，那么他寫出來的作品又怎么能夠讓它去感動(dòng)觀者呢?

　　書法創(chuàng)作不能僅停留在寫字的形式層面上，它應(yīng)當(dāng)是書法家心情境遇的自然流露，是詩文的思想感情對書法家的自然感發(fā)，使書法的線條筆墨深含審美意味，一點(diǎn)一畫極富情感表現(xiàn)。這樣，書法才能夠“達(dá)其性情，形其哀樂”(孫過庭)，有了生命的個(gè)性情感，成為獨(dú)特的“這一個(gè)”。

　　由此可見，無情無意不是好書法。書法家創(chuàng)作時(shí)不能無動(dòng)于衷或無病呻吟，要有創(chuàng)作的沖動(dòng)和激情，方能像張旭那樣“天地萬物之變，可喜可愕，一表于書，變動(dòng)猶鬼神，不可端倪”。