普通觀眾真的可以感受到電影導(dǎo)演設(shè)計(jì)的技巧嗎？

隨著商業(yè)爛片越來(lái)越多，我經(jīng)常在思考一個(gè)問(wèn)題。其實(shí)再稀爛的電影，我總可以看出“設(shè)計(jì)”的痕跡。譬如調(diào)度，長(zhǎng)鏡頭，光比，對(duì)話臺(tái)詞等等所有符合戲劇的元素我總可以感覺(jué)的到。所以總會(huì)給片子盡量的找優(yōu)點(diǎn)，長(zhǎng)此以往，其實(shí)總覺(jué)得中國(guó)電影是在走上坡路的。不過(guò)自己內(nèi)心總有一個(gè)問(wèn)題，我辛辛苦苦設(shè)計(jì)的幾場(chǎng)戲，人物走位，臺(tái)詞銜接，鏡頭運(yùn)動(dòng)，觀眾真的真的可以感受的到嗎？觀眾如果感受不到，我何不用一種簡(jiǎn)單的方法拍呢？

這個(gè)問(wèn)題困擾我和我的同窗很久，大家經(jīng)常討論。但是畢竟是熱愛(ài)這個(gè)行業(yè)，所以每次拍片，大家還是喜歡挑戰(zhàn)自己，享受努力做作品的感受。不過(guò)，觀眾真的感受的到嗎？

默罕默德鐵牛:

我始終覺(jué)得，如果是電影是“第七藝術(shù)”，那么它也和所有藝術(shù)形式一樣，首先是一種“技術(shù)”。藝術(shù)或許因?yàn)樾蕾p不同難言?xún)?yōu)劣，但技術(shù)卻存在高下之分。在技術(shù)合格甚至出色的基礎(chǔ)上，才有資格談及為藝術(shù)。那么回到這個(gè)問(wèn)題：普通觀眾真的可以感受到電影導(dǎo)演設(shè)計(jì)的技巧嗎？首先，所謂的設(shè)計(jì)技巧，到底是什么？我個(gè)人不太贊同“技巧”這個(gè)詞，某種意義上來(lái)說(shuō)，這只是一種技術(shù)。一部電影的制作過(guò)程，更像是工業(yè)化流水線上的“產(chǎn)品”生產(chǎn)過(guò)程，而所謂布景、燈光、鏡頭等組成元素，則是流水線上的工序，這些專(zhuān)業(yè)化通力配合才能將最終產(chǎn)品呈現(xiàn)出來(lái)。電影100多年的發(fā)展，已經(jīng)給電影制作留下了太多成型、成熟、成功的技術(shù)，各個(gè)制作領(lǐng)域和環(huán)節(jié)也都有相應(yīng)的模式化操作手段。所以，電影中呈現(xiàn)的諸如鏡頭剪輯、攝像角度的選擇、轉(zhuǎn)場(chǎng)效果的實(shí)現(xiàn)等都有現(xiàn)成的經(jīng)驗(yàn)可以借鑒、現(xiàn)成的技術(shù)可以使用。而“技巧”又是什么？技巧是超越于技術(shù)之上的一種技能，舉例說(shuō)明：在一個(gè)場(chǎng)景里拍攝人物從而表現(xiàn)他所帶來(lái)的壓迫感，從經(jīng)驗(yàn)技術(shù)來(lái)說(shuō)，一般可以仰拍或者特寫(xiě)，但如果你使用了俯拍卻同樣表達(dá)了壓迫感，那么這就是超越技術(shù)的“技巧”；更直觀一點(diǎn)的例子，大部分電影制作者都知道拍攝運(yùn)動(dòng)人物時(shí)候盡量避免“跳軸”，這就是專(zhuān)業(yè)技術(shù)，但黑澤明卻可以在《七武士》中大肆使用跳軸拍攝更好對(duì)人物運(yùn)動(dòng)進(jìn)行描述而不產(chǎn)生畫(huà)面邏輯失衡，這就是技巧。

其次，普通觀眾真的就感受不到電影中的“設(shè)計(jì)”嗎？我個(gè)人認(rèn)為，并不能一言蔽之。

一、就現(xiàn)下觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)和電影發(fā)展水平而言，一部合格的電影，是不應(yīng)該讓觀眾產(chǎn)生“設(shè)計(jì)”的感覺(jué)的。對(duì)于普通觀眾而言，他們接受的是電影的整體，對(duì)于一部電影的評(píng)價(jià)也只是“好”或者“不好”，再精進(jìn)一點(diǎn)，可能會(huì)說(shuō)“畫(huà)面挺好”、“配樂(lè)不錯(cuò)”、“臺(tái)詞好玩兒”等。因?yàn)樗麄儾皇菍?zhuān)業(yè)人士，你不能也無(wú)權(quán)要求他能看出你的“設(shè)計(jì)”，因?yàn)樗麄儾皇莵?lái)研究你的電影，而是來(lái)欣賞你的電影。一部合格的電影，應(yīng)該站在觀眾的角度，利用專(zhuān)業(yè)手段滿足觀眾的“欣賞”，給觀眾以滿足的觀影體驗(yàn)。誠(chéng)然，在電影制作過(guò)程中，機(jī)位、燈光、道具、服裝等都是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的，但這些最重要的恰恰是“去設(shè)計(jì)化”，就像上面說(shuō)的，這些設(shè)計(jì)大多是專(zhuān)業(yè)技術(shù)的呈現(xiàn)，而這些專(zhuān)業(yè)技術(shù)，在我看來(lái)更多是要觀眾去欣賞電影的同時(shí)，忘記眼前只是電影。

二、現(xiàn)在觀影人群的經(jīng)驗(yàn)和品位是與時(shí)代相適應(yīng)的，所以他們可以明確感受的設(shè)計(jì)是需要?jiǎng)?chuàng)新顛覆類(lèi)型的。這個(gè)用例子更好說(shuō)明：現(xiàn)在電影中正反打已經(jīng)成為一種經(jīng)常化模式，但究其根源，它是一種設(shè)計(jì)嗎？是的。正反打鏡頭第一次得以成功實(shí)踐出現(xiàn)在20世紀(jì)初的電影中，當(dāng)時(shí)作為一種革命性攝影和剪輯技術(shù)創(chuàng)新得以矚目，最終成為一種經(jīng)典；另外一種，主觀鏡頭在現(xiàn)代電影中司空見(jiàn)慣，但在20世紀(jì)初，第一次有電影將電影人物視角呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，它也是一種革命性創(chuàng)新。上面所說(shuō)的這兩個(gè)例子，是可以讓觀眾真正感受到的一種“設(shè)計(jì)”，因?yàn)樗麄兙哂蓄嵏残?，就像我們第一次看到《駭客帝?guó)》的子彈時(shí)間，也深深被這種高速攝影技巧所震撼，這時(shí)候我們看到也感受到了“設(shè)計(jì)”，在此之后，則是一種技術(shù)，一種電影語(yǔ)言表現(xiàn)技術(shù)，觀眾會(huì)在日積月累地觀影中逐漸接受這種設(shè)計(jì)，而將之視為一種常態(tài)化?？梢哉f(shuō)，這幾乎是每項(xiàng)電影技術(shù)從革命性技術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)到成為一種標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)技術(shù)的演變過(guò)程。綜上所述，我個(gè)人觀點(diǎn)認(rèn)為：對(duì)于一部普通的商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，如果不是在某個(gè)方面有革命性的創(chuàng)新，可以給普通觀眾帶來(lái)沖擊，那么他們是感受不到所謂“設(shè)計(jì)的技巧”，只是在欣賞技術(shù)不留痕跡所呈現(xiàn)的電影。所以，電影中“設(shè)計(jì)的技巧”是既能夠被感知而又不能被感知。這個(gè)結(jié)論多少有點(diǎn)兒像“薛定諤貓”，在你打開(kāi)箱子之前，永遠(yuǎn)不知道貓是死是活，它“既死又活”，電影也是一樣，在經(jīng)過(guò)無(wú)論是技巧還是技術(shù)的制作之后，究竟能不能被觀眾感受到，還是具體看作品的呈現(xiàn)。另外，“辛辛苦苦設(shè)計(jì)的幾場(chǎng)戲，人物走位，臺(tái)詞銜接，鏡頭運(yùn)動(dòng)，觀眾真的真的可以感受的到嗎？觀眾如果感受不到，我何不用一種簡(jiǎn)單的方法拍呢？”

我有一個(gè)個(gè)人觀點(diǎn)：觀眾可能無(wú)法感受你所精心設(shè)計(jì)的“好”，但能深切體會(huì)到電影中的“差”。電影一定程度上遵從“木桶效應(yīng)”，其整體質(zhì)量的優(yōu)劣取決于短板。一部電影的短板可能決定了觀眾對(duì)電影的態(tài)度，比如現(xiàn)階段中國(guó)電影的通?。褐v不好一個(gè)故事。這個(gè)短板一直影響著國(guó)產(chǎn)電影在普通觀眾中的印象，所以相當(dāng)數(shù)量的觀眾得出“國(guó)產(chǎn)電影就是差”的觀點(diǎn)也不足為奇。但與此同時(shí)，我們也不能忽視中國(guó)電影在專(zhuān)業(yè)技術(shù)上的不斷進(jìn)步，例如從業(yè)人員專(zhuān)業(yè)化程度越來(lái)越高、電影制作分工更加明晰、電影特效技術(shù)得以發(fā)展等，只是因?yàn)閾碛辛艘粋€(gè)致命的短板，這些進(jìn)步才一直被忽視，被拖累，從而無(wú)法讓相當(dāng)一部分普通觀眾產(chǎn)生“中國(guó)電影是在走上坡路”的認(rèn)知。

我覺(jué)得，如果辛苦設(shè)計(jì)沒(méi)有給觀眾帶來(lái)制作者所預(yù)期的反映，更多的應(yīng)該從自身找問(wèn)題，而不是用“如果觀眾感受不到，我何不用一種簡(jiǎn)單的方法拍”這種方式來(lái)解決。要知道，電影也是一種商品，它的目的是滿足其消費(fèi)者：也就是觀眾的需求。觀眾可能無(wú)法從專(zhuān)業(yè)角度告訴電影制作者他們的需求具體是什么，這時(shí)候，電影制作者更應(yīng)該去主動(dòng)揣摩、分析、研究“需求”，而不是責(zé)難于“需求”。畢竟，觀眾既然愿意花費(fèi)經(jīng)濟(jì)、時(shí)間成本去消費(fèi)電影，那么本著市場(chǎng)角度來(lái)說(shuō)，電影就應(yīng)該去滿足觀眾消費(fèi)預(yù)期，這是一種市場(chǎng)宏觀上的“供需關(guān)系”，也是推動(dòng)電影業(yè)發(fā)展根本性因素之一。

胡戈：

一開(kāi)始拍片的人，或多或少會(huì)因?yàn)橛^眾不能感受到自己的辛苦而有所不滿，但拍多了就釋然了。觀眾是來(lái)看片子的，不是來(lái)贊美你的。如果影片節(jié)奏快，且劇情合理、吸引人，那么導(dǎo)演的設(shè)計(jì)就難以被觀眾察覺(jué)到，因?yàn)槿霊蛱?，也?lái)不及想。要想讓觀眾感受到你的精心設(shè)計(jì)，就放慢節(jié)奏，多用長(zhǎng)鏡頭、慢鏡頭。除非劇情需要或者能帶來(lái)更多票房，何必做一些無(wú)用還拖慢劇情的東西呢。每次看到刻意的長(zhǎng)鏡頭我就坐不住想快進(jìn)。

汗青：

當(dāng)然可以。哪怕他們不懂，但最起碼的，他們知道好看不好看，而好看不好看，是靠這些基本要素堆起來(lái)的。其實(shí)說(shuō)這么多名詞，沒(méi)什么用。對(duì)我這種普通觀眾，看電影就兩點(diǎn)：故事好不好，拍得好不好（這個(gè)包括演員表演、道具、場(chǎng)景、特技，以及你說(shuō)的技巧）。我對(duì)當(dāng)代中國(guó)導(dǎo)演群體最大的詬病，就是絕大部分所謂導(dǎo)演，明明沒(méi)什么藝術(shù)文學(xué)修養(yǎng)還偏裝有文化。他們連講個(gè)讓我愿意繼續(xù)看下去的故事這種最起碼的要求都做不到，談什么藝術(shù)技巧？不談故事就開(kāi)始談技巧和藝術(shù)的，一概是耍流氓，是忽悠+扯淡。九成以上的情況是，一個(gè)好好的本子、小說(shuō)，讓特么這群垃圾導(dǎo)演一改，就基本徹底沒(méi)法看了。我說(shuō)，你自己不會(huì)講故事，老老實(shí)實(shí)拍別人已經(jīng)講得很好的故事會(huì)死?。糠且?，好像不改你就不是導(dǎo)演似的。想改也要有那本事。講一個(gè)讓我愿意看下去的故事，有本事讓我中途不上廁所，讓其他人不出去抽煙，這是最起碼的要求。做到這個(gè)，咱們?cè)僬勂渌?。做到這個(gè)，我可以容忍其他缺陷。做不到，零容忍，直接差評(píng)。

張小狗：

作為一個(gè)普通觀眾，我只想對(duì)導(dǎo)演提一個(gè)要求，拍電影能有點(diǎn)故事性嗎？我普通草民一個(gè)，聽(tīng)不懂也看不出來(lái)啥長(zhǎng)鏡頭還短鏡頭的，老娘花倆小時(shí)，看一出導(dǎo)演自己的無(wú)病呻吟，導(dǎo)演自己的性高潮，你們有沒(méi)有人性啊親？電影不就是說(shuō)故事嗎？感覺(jué)現(xiàn)在中國(guó)電影這真是越拍越回解放前。中國(guó)電影的現(xiàn)狀就是，噱頭很大，用騙的讓觀眾進(jìn)電影院。老娘是想不起來(lái)上一次看到覺(jué)得值回票價(jià)的中國(guó)電影了。褲子都脫了等著看大胸的性感妹眉和8塊腹肌的鮮肉，結(jié)果只看到了導(dǎo)演大叔的綠豆雞雞，有意思嗎親?。」苣闵剁R頭，好好講個(gè)故事吧。真是對(duì)國(guó)產(chǎn)電影失望，導(dǎo)演拍來(lái)拍去光顧著自己high 了，有木有想過(guò)在電影院已經(jīng)脫掉褲子的我們啊～～

云飛源：

普通觀眾是看不到這些技巧的，但是他們能夠感受到這些技巧?？梢曰貞浺幌履阒谱麟娪爸?，看電影的感受，那個(gè)時(shí)候無(wú)論電影好壞，你關(guān)注的都是劇情，這個(gè)鏡頭是怎么設(shè)計(jì)的根本不會(huì)考慮，因?yàn)槟阋矝](méi)辦法去考慮，一些近景特寫(xiě)這些專(zhuān)業(yè)名詞你甚至都沒(méi)聽(tīng)過(guò)，又怎么會(huì)想這些?？墒钱?dāng)你了解到鏡頭的設(shè)計(jì)，什么長(zhǎng)鏡頭，特寫(xiě)，近景，遠(yuǎn)景，這個(gè)時(shí)候你再去看電影，你關(guān)注的已經(jīng)不是電影本身，特別是像你這種制作電影的，看到一些好的電影，更多的是把注意力放在了鏡頭的設(shè)計(jì)上，這個(gè)時(shí)候一部電影其實(shí)已經(jīng)被你拆解了，這是好事也是壞事，你可以自己體會(huì)我為什么說(shuō)這是好事也是壞事。電影也是一門(mén)藝術(shù)，就像畫(huà)畫(huà)一樣，畫(huà)家看一副名作和普通人的角度是不一樣的，普通人看到的只是畫(huà)的美，而不會(huì)考慮這幅畫(huà)是怎么畫(huà)的，為什么要這樣話，其實(shí)這已經(jīng)足夠了。電影本身只是為了講故事，當(dāng)然好的鏡頭會(huì)給觀眾帶來(lái)不一樣的感受，現(xiàn)在的電影很少有用簡(jiǎn)單的鏡頭拍一拍的，觀眾雖然不知道里面有多少?gòu)?fù)雜的鏡頭，但是感覺(jué)這樣很舒服，而且慢慢已經(jīng)習(xí)慣了。如果電影的鏡頭設(shè)計(jì)的很糟糕，里面剪切的痕跡隨處可見(jiàn)，觀眾會(huì)感覺(jué)很不舒服，雖然他們也說(shuō)不上哪里不對(duì)，但是專(zhuān)業(yè)的人一看就知道是哪里出了問(wèn)題。所以說(shuō)電影里面所謂的技巧只是對(duì)專(zhuān)業(yè)人士來(lái)說(shuō)的，普通觀眾能夠感受到這些技巧帶來(lái)的結(jié)果，但是卻不知道過(guò)程，專(zhuān)業(yè)人士看到一個(gè)畫(huà)面就把整個(gè)過(guò)程都聯(lián)想到了，出發(fā)點(diǎn)都不一樣，觀眾看電影時(shí)為了娛樂(lè)，你們看電影時(shí)為了學(xué)習(xí)，估計(jì)到了你們這個(gè)階段就算去電影院看電影還是不會(huì)忘記學(xué)習(xí)，老是想著這個(gè)鏡頭怎么設(shè)計(jì)的?？傊痪湓?，技巧對(duì)你們重要，對(duì)觀眾不重要，觀眾不會(huì)考慮你們的技巧，但是能夠感受到。