笛子“泛音”技巧的表現(xiàn)力和演奏要點(diǎn)

今天我們聊一聊笛子的泛音技巧的表現(xiàn)力和演奏要點(diǎn)，希望能幫到各位笛友，希望對(duì)大家的學(xué)習(xí)有所幫助。

從目前出現(xiàn)的笛子作品和在笛子的學(xué)習(xí)過(guò)程中小編發(fā)現(xiàn)，還有一些特殊技巧也經(jīng)常被笛子作曲家所運(yùn)用，而且這些特殊技巧也*能夠表現(xiàn)一定的笛子音樂(lè)意境和笛子作品內(nèi)涵。但是很多學(xué)者卻沒(méi)有去認(rèn)真學(xué)習(xí)、刻苦鉆研，致使在學(xué)習(xí)中遇到了麻煩和困難,影響了笛子學(xué)習(xí)的進(jìn)度和對(duì)笛子作品的把握程度。在這些被忽略的技巧中，“泛音”就是其中的一種，在此，就笛子中的“泛音”技巧的表現(xiàn)意義及演奏要點(diǎn)詳細(xì)地探論。
  一、泛音在笛子演奏中的表現(xiàn)意義
  笛子的泛音技巧主要是通過(guò)人為地控制，使笛子在同種指法上發(fā)出不同于八度的音，從而產(chǎn)生出一種很空冥、虛幻、縹渺的特殊音響效果和表達(dá)出深遠(yuǎn)、幽靜和飄逸的音樂(lè)意境。小編通過(guò)以下幾個(gè)例子來(lái)研究一下笛子泛音的表現(xiàn)作用和意義：
  1，泛音可以表現(xiàn)人的一種特別的心情。
  2，泛音可以展現(xiàn)一種特定的音樂(lè)意境運(yùn)用了“l(fā)a”到“mi”的五度泛音技巧和手指虛顗音技巧的結(jié)合，表現(xiàn)出一種很空冥、虛幻、縹渺的聲音效果，加上低音大笛本身的渾厚音色，使這段音樂(lè)的意境顯得更加深遠(yuǎn)。
  3，泛音可以描繪一幅生動(dòng)的畫面。轉(zhuǎn)接部分之前用到了一個(gè)音 “so”的泛音“o”。在兩個(gè)樂(lè)段中間使用泛音，表現(xiàn)出一 種深遠(yuǎn)、幽靜和飄逸的音樂(lè)意境，展現(xiàn)出濃郁的田園風(fēng)味和天地間 無(wú)限秀麗的自然風(fēng)光。為后邊一段牧童“嬉戲玩要”小快板的出現(xiàn)作好了有力地鋪塾。
  4，泛音可以塑造一種特定的形象。在此運(yùn)用了整個(gè)一段的以泛 音為主的技巧，使音樂(lè)顯得愈加古樸秀麗，冬意濃郁。表現(xiàn)出傍晚天昏時(shí)刻，天空飄著碎小雪花，冬風(fēng)送來(lái)縷縷寒意，梅花在風(fēng)雪交 加中傲然挺立的品格。
  5，泛音可以渲染一種氣氛。在此用了“mi” “re” “so”三個(gè)音的泛音技巧，顯得“動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)"，使音樂(lè)既華麗樸實(shí),又意境幽邃，更能體現(xiàn)出一派清新秀麗、生機(jī)盎然的氣息。
  二、笛子泛音的演奏技巧和控制要領(lǐng)
  笛子的泛音技巧的掌握主要在于演奏者具備一個(gè)良好的聽(tīng)辨能力和操作控制能力，筆者認(rèn)為應(yīng)從以下幾個(gè)方面做起：
  1，保持良好的心理狀態(tài)和自然的吹奏狀態(tài)。
  在笛子吹奏過(guò)程中，心理因素是非常關(guān)鍵的一步。在一首樂(lè)曲的泛音部分出現(xiàn)之前,演奏者要保持好平穩(wěn)的情緒、良好的心態(tài)和自然放松的吹奏狀態(tài),認(rèn)真的分析一下泛音大多出現(xiàn)在那幾個(gè)音，估量一下這幾個(gè)音使用多大的力度來(lái)控制，用正確的口型，規(guī)范的姿勢(shì)、良好的口風(fēng)和適中的嘴緊去面對(duì)它，千萬(wàn)莫要過(guò)于緊張, 手握笛子不知所措。
  2，要有目的性，切忌盲目性。
  俗話說(shuō)：“凡事要先三思而后行。”吹好笛子的泛音也是如此。吹奏泛音之前必須要研究一下泛音部分的音樂(lè)構(gòu)成，包括非泛音的音符，要先考慮好泛音的指法，再去思考?xì)庀⒌闹吸c(diǎn)、口型口腔的基本狀態(tài)和所使用的力度，一定要提前作好準(zhǔn)備，做到“有的放矢”。
  3，掌握吹奏的力度是吹春泛音的關(guān)鍵。
  笛子的泛音的控制力度是介于平吹和超吹之間的一種所使用的“巧勁"，用力過(guò)大就會(huì)冒到高音上去，用力太小了就會(huì)掉判低音處或走音，恰好好需要的是不大不小的“適中勁”。演奏者要用靈敏的聽(tīng)覺(jué)來(lái)多次鑒別自己所吹出的泛音是否準(zhǔn)確、是否到位、音色是否好聽(tīng)，能否表現(xiàn)出音樂(lè)所要求的意境。演奏者要反復(fù)不斷地多次練習(xí)、多次實(shí)踐，不要古怕失敗，不要?dú)怵H，要信心百倍地迎接祧戰(zhàn)，最終換來(lái)成功?
  4，掌握好氣流的形狀是泛音質(zhì)量好壞的重要因素。
  前邊巳經(jīng)提到，掌握好吹奏的力度是吹奏泛音的關(guān)鍵，那么力度只能是說(shuō)明泛音能否吹出來(lái)，能否找的到。如果要求泛音的音色質(zhì)量達(dá)到作品的要求，那就要從氣流的形狀入手。吹奏泛高時(shí)，要求氣流的形狀要纖細(xì)如針，具有一定的穿透力；要平衡、要穩(wěn)定、要均勻，通過(guò)縮小風(fēng)口和縮小口腔來(lái)變換氣流的形狀，使泛音弱而不虛、亮而不尖。
  5， 口腔的收縮也是吹好泛音的主要壞節(jié)。
  在笛子演奏中口腔起到了非常重要的作用。吹奏泛音時(shí)口腔要縮小，氣流才能集中，高音方可上去，吹奏低音時(shí)口腔要擴(kuò)大，氣流才能放松，低音方對(duì)下來(lái)。因?yàn)榉阂粢矊儆诔禒顟B(tài)的高音，那么在吹奏泛音時(shí)也要縮小口腔，也要把氣息變得集中，把氣流變細(xì)，使氣流具備足夠的壓強(qiáng)，至此，泛音方百吹百中地吹出。
  6，氣流角度的大小也是影響泛音質(zhì)量的好壞的另一主導(dǎo)因素。
  氣流角度的大小決定著笛子的音色，同時(shí)也同樣決定著泛音的音色。泛音的音區(qū)比較高，穿透力較強(qiáng)，它必須要適當(dāng)?shù)臍饬髁亢颓∪缙浞值臍饬鹘嵌葋?lái)控制，演奏泛音時(shí)，氣流角度一般在75-80度之間；演奏泛音“mi”時(shí)，氣流角度一般在70-85度之間;演奏泛音“re”時(shí)，氣流角度一般在70-75度 之間(見(jiàn)下表〉。
  7，氣流的速度是吹好泛音的重要方面。
  眾所周知，在笛子的吹奏過(guò)程中，吹奏高音時(shí)用力較大、壓強(qiáng)增大，那么決定了它的氣流速度比較總促。吹奏低音時(shí)用力較小、壓強(qiáng)減小，那么決定了它的氣流速度比緩慢。由于泛音都在高音區(qū)，那么在吹奏泛音時(shí)也必須做到氣流速度要急促，但是一定要掌握好度，不可過(guò)于急促或過(guò)于緩慢，反而使泛音發(fā)音遲鈍、貌向他音或?qū)⒎阂舸灯?，影響到泛音的質(zhì)量。
  8，吹奏泛音時(shí)不可顧此失彼。
  笛子泛音技巧在一首笛子曲子里的數(shù)量是有限的，只能起到點(diǎn)綴性的作用， 不可以過(guò)于強(qiáng)調(diào)泛音，忽略他音。一定要把泛音和常規(guī)的音符區(qū)別開(kāi)來(lái)，尤其是指法相同和同度、八度的音符：、 “mi” - “l(fā)a”、“so”- “so”、“re” - “ re”、“mi”-“ mi”等。
  9，控制好泛音的音量和音色是吹好泛音的*高境界。
  笛子的泛音在一首樂(lè)曲中往往是表現(xiàn)出一種特定的音樂(lè)意境，常常以虛幻般、輕柔般、空曠般的狀態(tài)出現(xiàn)，因此在吹奏泛音時(shí)一定 要將泛音吹得弱一些、輕一些、暗一些，這樣才能使音樂(lè)顯得柔和輕盈、意境幽邃。
  綜上所述，泛音是笛子演奏中的一個(gè)非常重要的特殊技巧， 大凡經(jīng)典的笛子作品大都少不了泛音，它如同夜晚的天空中閃閃爍爍的星星，點(diǎn)締在茫茫的太空，顯得格外璀璨和明亮，浩瀚無(wú)比。告誡廣大笛子愛(ài)好者，在欣賞一自笛子作品的同時(shí)請(qǐng)你留意—下泛音的技巧，同時(shí)也告誡笛子學(xué)者重視泛音技巧，勇于面對(duì)泛音，刻苦地扎實(shí)地?zé)捄梅阂?、學(xué)好泛音、掌握好泛音。