二胡滑音學(xué)習(xí)技巧大全

  二胡的演奏技巧是比較豐富的，主要分為指法和弓法兩大類(lèi)，其中滑音和揉弦在弓弦樂(lè)器中顯得*有特色。 之前小編為大家介紹了二胡基本的演奏技巧，今天為大家講解一下滑音技巧。
  滑音就是按指在弦上有意識(shí)的滑動(dòng)所得出的發(fā)音?；瑒?dòng)的方法不同，產(chǎn)生的滑音效果也就不同。從滑動(dòng)的范圍來(lái)講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動(dòng)的幅度來(lái)講，有大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；從滑動(dòng)的方向來(lái)講，有上滑音（由低音滑向高音）和下滑音（由高音滑向低音）；從滑動(dòng)的時(shí)間來(lái)講，有先滑音（滑音出現(xiàn)在本音之前）和后滑音（滑音出現(xiàn)在本音之后）；從滑動(dòng)的力度來(lái)講，有倚音滑音和連結(jié)滑音。從滑音總的性質(zhì)來(lái)看，可分為裝飾性滑音和連接性滑音兩大類(lèi)。
  運(yùn)用滑音注意事項(xiàng)：在實(shí)際運(yùn)用中，滑音是變化多端的，它往往根據(jù)樂(lè)曲的感情需要和風(fēng)格特點(diǎn)來(lái)靈活掌握?；舻倪\(yùn)用還能反映出各地的音樂(lè)特點(diǎn)。例如河南墜子、廣東音樂(lè)、云南花燈、江南絲竹等樂(lè)種使用的滑音就是本樂(lè)種的鮮明特征之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風(fēng)格也大不一樣。
  運(yùn)用滑音要注意以下幾點(diǎn)：首先明確是什么性質(zhì)的滑音。如果是帶裝飾性的，要掌握到賓主分明的效果，運(yùn)弓和運(yùn)指應(yīng)該是裝飾音輕，本音重。裝飾音到本音之間要過(guò)渡得自然；如果是屬連結(jié)性的，要渾然一體，天在無(wú)縫。奏滑音的手指是隨著手腕上下的動(dòng)作而移動(dòng)的。如果單純以按指在弦上作上下平直移動(dòng)，這樣的動(dòng)作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也較生硬。奏滑音一般來(lái)說(shuō)是不容許換弓換弦的。奏滑音*要緊的是必須用得恰當(dāng)。如果不頋樂(lè)曲風(fēng)格和感情需要，硬塞進(jìn)去一些不必要的滑音，就會(huì)使整個(gè)曲調(diào)變得油腔滑調(diào)，歪曲了樂(lè)曲的內(nèi)容，破壞了樂(lè)曲的風(fēng)格特點(diǎn)。
  民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手續(xù)弦時(shí)力度的輕重、搖動(dòng)的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應(yīng)的運(yùn)弓力速配合的區(qū)別。有一定造詣的演奏者，對(duì)揉弦的變換是很有講究的。先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉轉(zhuǎn)快揉、快揉轉(zhuǎn)快揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時(shí)值相等的音符時(shí)有些揉、有些不揉。這一方面決定于演奏者有著堅(jiān)實(shí)的基本功，另一方面決定于演奏者對(duì)樂(lè)曲內(nèi)容的理解和曲調(diào)風(fēng)格的掌握。根擾樂(lè)曲的內(nèi)容和風(fēng)格恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用揉弦，是演奏者的必備技能。